Славомир Идзяк – известный человек в Познани. Он оператор, кинорежиссер, который создал и показал зрителям большое количество очень интересных кинокартин. Детальнее об этом поговорим на poznan-trend.eu.
Первые шаги в кинематографе
Появился на свет Славомир 25 января 1945 года в Катовице. Выбор профессии не был случайным. Дед Славомира по материнской линии, Юзеф Холас, был уважаемым фотографом еще до Первой мировой войны. Во время Вагнеровских фестивалей в Байройте он возглавлял ателье. Родители, Галина Холас-Издякова и Леонард Идзяк, также занимались художественной фотографией и являлись членами Международной федерации фотографического искусства FIAP, уважаемыми за совершенство своего ремесла.
В 1963 году Славомир сдал экзамен для поступления в Лодзинскую киношколу. Он жил в общежитии с Мареком Пивовским, Анджеем Юргой. На фоне серости коммунистической Польши времен Гомулки школа казалась красочным оазисом. В школе Идзяк получил свой первый опыт, ведь она была небольшим центром независимой культуры. Ученикам транслировали фильмы, которые нельзя было увидеть нигде. Кроме того, заведение имело высокую репутацию, благодаря которой его часто посещали известные актеры и режиссеры.
Учась в Лодзинской школе, Славомир снял несколько этюдов, поставленных его товарищами по классу. Профессиональный дебют состоялся в операторской работе над кукольным фильмом «Wesoła Ludwika» (1968). В 1969 году Славомир Идзяк получил диплом. Он пришел в профессию в качестве ассистента оператора на фильмах Ежи Кавалеровича и Януша Маевского, а также был главным оператором во время сьемки фильма Анджея Вайды «Wesela» (1972). В то же время параллельно Славомир работал над телевизионными кинокартинами своих коллег: «Podróżni jak inni» (1969), «Cicha noc, święta noc» (1970), «Góry o zmierzchu» (1970) и других.
Развитие карьеры
В 1971 году Идзяк дебютировал в качестве независимого оператора в полнометражном художественном фильме Мечислава Васковского «Jeszcze słychać śpiew i rżenie koni». Его кинематографическое приключение с телевидением вылилось в награду за операторскую работу в фильме Войцеха Марчевского «Odejścia, powroty» (1972) на фестивале польских фильмов в Гданске в 1974 году. Два года спустя его снова наградили за операторскую работу в фильме Януша Заорского «Partity na instrument drewniany» (1976).
В то время в средине 1970-х годов, Идзяк, еще не смог полностью определить свое место в кинематографе. Наряду с работой в качестве кинематографиста, он был не менее успешен как режиссер. Вскоре критики заметили, что Идзяк перспективный представитель кино, способный сочетать рациональное мышление с поэтическим видением мира.
С 1980 по 1984 год Идзяк снимал все фильмы Кшиштофа Занусси. Их тандем стал одним из самых важных в кинематографе. Среди популярных кинокартин стоит отметить: «Constans», «Kontrakt», «Imperatyw», «Rok spokojnego słońca» и другие.
Не менее плодотворной была его работа с Кшиштофом Кеслевским. Идзяк был оператором его полнометражного телевизионного дебюта «Przejście podziemne». Вскоре Кеслевский пригласил его на съемки «Dekalog». Всемирная известность этой работы способствовала славе кинематографиста. С этого момента Идзяк стал известен и признан во всем мире как высококлассный специалист по использованию фильтров, способный вывести бесчисленные оттенки синего, создавая особенное настроение фильма. За этим всем последовал каннский успех «Podwójne życie Weroniki» (1991), и, наконец, самый важный фильм в творческом багаже кинематографиста – «Trzy kolory. Niebieski» (1993), отмеченный на Венецианском кинофестивале «Золотым львом». Создание этого фильма было своего рода тайной.
Съемки «Trzy kolory. Niebieski» стали переходом через порог, который мечтает преодолеть каждый европейский кинематографист. Коллеги Идзяка отмечали, что он человек, который способен визуально обогатить любое изображение, придав ему мягкость. И самое главное — мог адаптировать свою необычную технику к любому жанру и ожиданиям режиссера. В 1997 году Идзяк снял научно-фантастическую драму Эндрю Никкола «Szok przyszłości», показав неожиданный лиризм жизни в стали и стекле, которые характеризовали мир будущего.
Покорение Голливуда
Прорывным фильмом в творческой биографии Славомира стала военная драма Ридли Скотта «Helikopter w ogniu» (2001). Снятая за 90 миллионов долларов, фильм о неудачной американской интервенции в Сомали стал новым опытом для Славомира. Не только потому, что в результате ошибки пилота на съемочной площадке на него неожиданно обрушился град раскаленных пулеметных гильз. А прежде всего потому, что он никогда ранее не работал в подобных условиях – на площадке, построенной в Марокко, при температуре 40 градусов в быстром темпе. Идзяк прекрасно выполнил поставленные перед ним задачи. За это Голливудская академия кинематографических искусств удостоила его номинации на «Оскар», а Британская академия кино – аналогичной награды. Следующие постановки, которые Идзяку предложили в Голливуде были не менее популярными: драма «Король Артур» (2004), «Гарри Поттер и Орден Феникса» (2007).
После напряженного периода Идзяк немного сбавил обороты. Сосредоточившись на организации мастер-классов и обучении молодых кинематографистов, в последние годы он снял только пару картин. В 2011 году мир увидел фильм «Bitwy Warszawskiej 1920», а в 2012 году – «Der Vermissung der Welt».
